終樂章有賦格的交響曲|莫札特(Mozart, 1756-1791):C大調第41號交響曲「朱彼得」K551

文/樂品越樂 封面圖片/Svetlana Kellett

莫札特:C大調第41號交響曲「朱彼得」K551

巴洛克時期的作曲家在主音音樂及複音音樂上都投注了相當的心力,讓這二種音樂擁有截然不同的效果與情緒。二者間的差別,可參考《拉摩(Jean Phillippe Rameau, 1683-1764)-嘉禾舞曲與變奏曲》。莫札特最後這首交響曲的第四樂章使用奏鳴曲式譜寫,並在戲劇性對比中大量使用賦格,又稱為「終樂章有賦格的交響曲(Symphonie mit Schlussfuge)」。之前,莫札特就曾把賦格使用在奏鳴曲式中,例如,《魔笛序曲(Magic Flute Overture) K. 620》,只是,序奏的主音音樂和奏鳴曲式主體的複音音樂是分離的,有很明顯的區別。而這首交響曲的終樂章,莫札特則是將二者融合在一起,較沒有明顯的界線。此外,不同於巴哈恪守嚴格對位的規則來組織多個旋律,例如,《郭德堡變奏曲(Goldberg Variations) BWV 988》,莫札特在對位上顯得相當自由。於是,終樂章的音樂聽起來既有主音音樂明確的主題旋律線,而發展時又可發現複音音樂中多層次的影子。

指揮:Paavo Järvi
管弦樂團:hr-Sinfonieorchester (Frankfurt Radio Symphony Orchestra,官網:http://www.hr-sinfonieorchester.de)

第一樂章

活潑的快板(Allegro vivace),C大調,4/4拍,奏鳴曲式

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圖1-第一樂章呈示部第一主題

0:33~0:39 第一小提琴拉奏的呈示部第一主題(圖1)。

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圖2-第一樂章呈示部第二主題

1:58~2:08 第一小提琴拉奏的呈示部第二主題(圖2)。

k551_mvt1_3圖2-第一樂章呈示部第三主題

3:07~3:13第一小提琴拉奏的呈示部第三主題(圖3)。

6:39 發展部,先以降E大調發展第三主題,接著,以F大調發展第一主題。

8:20 再現部。

11:05 終結部。

第二樂章

如歌的行板(Andante cantabile),F大調,3/4拍,奏鳴曲式

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圖4-第二樂章呈示部第一主題

11:48~12:34 由裝有弱音器的第一小提琴拉奏的呈示部第一主題(圖4),莊重而堂皇。

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圖5-第二樂章經過樂句

13:05~13:12 由第一小提琴拉奏的不安經過樂句(圖5),第二小節後五拍的三連音中的第一個音休息,產生一種類似啜泣的節奏感。

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圖6-第二樂章呈示部第三主題

13:41~14:07由木管及第一小提琴演奏的呈示部第三主題(圖6)。

17:32 發展部。

18:38 再現部。此時已非單純地將呈示部的元素反覆,而是更自由地發展這些元素。

第三樂章-小步舞曲

稍快板(Allegretto),3/4拍,三段體A-B-A。

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圖7-第三樂章小步舞曲主題

21:30~21:38 第一小提琴拉奏的G大調小步舞曲主題(圖7)。

23:28 中段,轉入C大調(G大調的次屬調)。

24:29 小步舞曲再現,轉回G大調。

第四樂章

甚快板(Allegro molto),C大調,2/2拍,奏鳴曲式

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圖8-第四樂章呈示部第一主題

25:36~25:43 第一小提琴拉奏的呈示部第一主題(圖8)。

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圖9-第四樂章中第一主題的四重自由賦格

26:05之後開始發展複音音樂,例如,26:05~26:18的四聲部自由賦格(圖9)。

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圖10-第四樂章呈示部第二主題

26:37~26:42 第一小提琴及長笛接力演奏的呈示部第二主題(圖10)。

29:56 發展部,各主題片段在發展時使用比呈示部更自由的對位法整合。

30:53 再現部。再現時沒有呆板複製呈示部。一開始就以賦格發展,並且在自由的對位發展下讓旋律交織後聽來凌亂,最後,還是使用主音音樂穩定結束。

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