義大利及法國序曲|大史卡拉第、盧利等作曲家的序曲

文/樂品越樂 圖片來源/Mark Higgins

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序曲

巴洛克時期的序曲附屬於歌劇,作為開演前的準備音樂。分成二派:義大利序曲及法國序曲,有著不同的風格。透過以下的範例影片,品樂者可感受義大利序曲及法國序曲間發散的不同美感。

義大利序曲


大史卡拉第(Allessandro Scalatti, 1660-1725)的歌劇中,除歌手外,也格外重視管弦樂團。樂團中的弦樂及管樂樂器完整,已經超過當時奏鳴曲(三重奏加數字低音)及大協奏曲(二個三重奏團加數字低音)的編制,可演奏出更為恢宏的氣勢。這類序曲包含快-慢-快三個樂段,並且在拿坡里歌劇重旋律性的影響下,每個樂段都是主音音樂。以上影片為大史卡拉第所寫的歌劇序曲。

之後,德國曼汗樂派(Mennheim)在作曲家約翰.史塔米茲(Johann Stamitz, 1717-1757)的領導下,更擴大義大利序曲的編制,將樂團的成員增加至四十多人。並且讓使用樂器演奏的序曲跟歌劇脫鉤,充實三個樂段變為三個獨立的樂章,稱為交響曲(Sinfonia)。

法國序曲

法國序曲由法國宮廷作曲家盧利(Jean-Baptiste Lully, 1632-1687)提倡,只有二段:先是慢板樂段,接著快板樂段。除了速度上的對比外,在織體上也產生對比。慢板樂段是使用附點節奏的主音音樂;快板樂段是使用賦格的複音音樂。主音音樂及複音音樂間不同,可參考<<從繁複華麗到簡約直接:拉摩(Jean Phillippe Rameau, 1683-1764)-嘉禾舞曲與變奏曲>>及<<多旋律間的和諧相處|巴哈(J.S. Bach,1685-1750): g小調小賦格(Little fugue in g minor, BWV 578)>>等文章。

盧利:法國序曲

韓德爾(G.F. Handel, 1685-1759):神劇彌賽亞序曲(Messiah Overture)HWV 56

Messiah overture_A

圖1-彌賽亞序曲中的慢速帶附點的主旋律

Messiah overture_B

圖2-彌賽亞序曲中的快速的複音音樂樂段(14至26小節)

法國序曲。

0:00~1:36是慢速且使用附點節奏的壯麗主音音樂(圖1)。

1:37~3:30是快速的複音音樂(圖2)。

韓德爾:第一號水上音樂組曲的序曲(Water Music Suite 1: Overture) HWV 348

法國序曲。

0:00~0:57 慢速的主音音樂。

0:58~3:14 快速的複音音樂。

巴哈(J.S. Bach, 1685-1750):第三號管弦樂組曲的序曲


法國序曲。但擴充成三段,成為慢-快-慢的結構。

0:00~3:11 慢板同樣使用主音音樂塑造恢宏的氣勢。

3:12~5:45 快板也是使用賦格的複音音樂。

5:46~6:58再現慢板樂段。

延伸樂讀

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