巴洛克組曲|巴哈:法國組曲第六號 BWV 817等

文/樂品越樂

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巴洛克舞曲組曲

法國的宮廷樂師盧利(Jean-Baptiste Lully, 1632-1687)在法王路易十四的支持下,大力推行宮廷舞曲,讓王公貴族們透過學習莊重優雅的舞姿,陶冶出不同於一般市井小民的貴族氣質。電影中常見到巴洛克時期的宮廷或貴族社交場合中,王公貴族們在音樂聲中優雅起舞的場景。作曲家需要創作具穩定重音及韻律的音樂,幫助跳舞的人在音樂的指導下踩著優雅儀態的舞步起舞。以下影片簡介了幾種巴洛克時期時興的舞曲,品樂者可透過影片體會音樂與舞步間的搭配。

  • 0:22~1:32 小步舞曲(Minuet)。
  • 1:33~2:26 阿勒曼舞曲(Allemande)。

到了巴洛克時期的中晚期,舞曲中雖有舞蹈的節奏與韻律,但實際上已非單純的舞蹈用途,而是成為另一種風格的音樂作品,於上流社會交誼場合中,供大家欣賞或演奏用的音樂[1]。舞曲通常使用二段體,二段的長度大致相當且音樂情緒相似,每段各自反覆一次,成為A-A-B-B。此外,作曲家更將不同舞曲組合成組曲。德國作曲家Johann Jacob Froberger (1616-1667) 組合四首互相對比的舞曲:慢速的阿勒曼舞曲;快速的庫朗舞曲(Courante);慢速的薩拉邦德舞曲(Sarabande)及快速的吉格舞曲(Gigue)。這四種舞曲分別為德國、法國、西班牙及英國的代表舞曲,而其所形成的組曲,就像舞曲聯合國一般精采。後進的作曲家承襲了Froberger的組合,但在薩拉邦德舞曲與吉格舞曲之間加上其他的舞曲,例如,小步舞曲、嘉禾(Gavotte)、布雷(Bourree)等舞曲。也有完全不照Froberger的設計,而是隨意選擇不同的舞曲進行組合。作曲家有時候會在前面加上一個非舞曲風的序奏樂章,稱為序曲(overture)或前奏曲(prelude)。序曲或前奏曲具有即興的自然性格,用來引導組曲中後面的舞曲。此外,作曲家也可能在組曲中加入跟舞曲無關的其他類型曲子,例如,變奏曲、迴旋曲等,增加變化。到了十八世紀中期以後,音樂活動開始由貴族轉入民間,宮廷的舞曲組曲就不再是作曲家創作的重點,使得作品也漸漸的少了。透過以下影片,品樂者可品聆當舞曲不再為舞蹈服務而轉為純音樂欣賞時,作曲家如何將這些舞曲賦予新的生命。可在影片間比較舞曲組曲中的小步舞曲及阿勒曼與傳統用來跳舞的音樂有和不同?

巴哈:法國組曲第六號(French Suite in E, BWV 817)

  • 0:00~2:59  阿勒曼舞曲。
  • 3:00~4:32 庫朗舞曲。
  • 4:33~8:48 薩拉邦德舞曲。
  • 8:49~9:56 嘉禾舞曲。
  • 9:57~11:03 布雷舞曲。
  • 11:04~12:51 魯爾舞曲。
  • 12:52~16:16 吉格舞曲。

韓德爾:鍵盤組曲第五號(Suite No 5 E major HWV 430)


鋼琴:Gerard Aimontche

  • 0:00~1:54 前奏曲。
  • 1:55~5:24 阿勒曼舞曲。
  • 5:25~6:54 庫朗舞曲。
  • 6:55~11:39 詠嘆調與變奏曲(又名快樂的鐵匠),由詠嘆調主題及五段變奏組成。

巴哈:管絃樂組曲第二號(Orchestral Suite No. 2, BWV 1067)

  • 0:25~6:36 序曲。
  • 6:37~8:16 迴旋曲。
  • 8:17~10:50 薩拉邦德舞曲。
  • 10:51~12:39 布雷舞曲。
  • 12:40~16:04 波蘭舞曲。
  • 16:05~17:19 小步舞曲。
  • 17:20~18:36 詼諧曲。

[1] Janof, T., Baroque dance and the Bach cello suites, http://www.cello.org/newsletter/articles/mansbridge/mansbridge.htm

延伸樂讀

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